|
Plus de cent
ans Tailles
de film |
Tailles de film, merveilleuses possibilités de
collecte
SOMMAIRE
- 35 mm, lutte pour la normalisation
- Beaucoup
de premières tailles de films
- Variété
de formats de films amateurs
- Film de sécurité
ininflammable
- 28mm
- Disques
en verre et semi-gramophone
- Autres formats
- Neuf-cinq, neuf-cinq, 9,5 mm
- 16 mm, seize millimètres
- 17,5 mm
- 8mm - Bootlace
- Super / simple 8 et super 16 mm
- Écran large
- Collecte
de matériel et de films hors gabarit
- Plus de tailles: 8,75, 11, 38 mm
- Littérature et liens
Cent ans de
cinéma sont également dus à l'acceptation d'une seule
jauge standard. Alors que
l'équipement cinématographique a subi des changements drastiques
au cours d'un siècle, il est un petit miracle
que le 35 mm soit resté la taille de film universellement
acceptée. Si le film avait suivi le même chemin que la
vidéo, avec son changement continu de systèmes, le
développement aurait pu être
considérablement retardé.
|
|
|
Edison |
Nous devons le format en grande partie à Edison
(voir photo) - en fait, le 35 mm s'appelait auparavant la taille
Edison .
Cliquez
sur l'icône pour la bande de film Monkeyshines Edison
de 1890
Bande de
film Edison Kinetograph du 18 juin 1891 (cliquez)
En mai 1889, Thomas Edison avait commandé un
appareil photo Kodak à la Eastman Company et était apparemment
fasciné par le rouleau de film de 70 mm utilisé. Là
- dessus WKLDickson de son laboratoire a ordonné
un rouleau de film de 1 3/8" (env. 35 mm) largeur d'Eastman.
C'était la moitié de la taille du film utilisé
dans les appareils photo Eastman Kodak. Il devait
être utilisé dans un nouveau type de Kinetoscope pour
des images animées sur une bande de film celluloïd pouvant
être vues par une seule personne à la fois.
|
|
|
Film Lumière |
Les frères Lumière présentent
en mars 1895 leur Cinématographe pour film 35 mm, qui
sera également utilisé lors de leur première exposition
publique du 28 décembre de la même année. Leur bande de film n'avait qu'un seul trou rond par image, alors
qu'Edison utilisait quatre perforations rectangulaires par image.
Même
à cette époque, il existait
déjà une variété de largeurs:
- 54 mm (2 1/8 ") ( Friese-Greene en 1887 )
- Film de 54 mm (2 1/8 ") ( Le Prince,
1888 ),
- 54 mm ( Skladanowsky,
1895 ), voir aussi
le clip
de Skladanowsky
|
|
|
Film de Skladanowski |
- 60 mm (Prestwich, Demeney, 1893-96 )
Phonoscope Demeny 1893
Chronophotographe Gaumont-Demeny, 1896 - 38 mm ( Casimir Sivan / E.Dalphin,
Genève, 1896)
- Perforation
du film Parnaland 34 (35?) (Montrant Sarah Bernard à Hamlet)
- 63 mm ( Veriscope,
1897 ).
- 65 mm ( Hughes
Moto-Photoscope, 1897 ) Aussi
pour film de 3 "de large
- 68 mm (appareil photo Biograph
1897)
- Film expérimental non perforé de 70
mm, Birt Acres 1894
- Film couleur Lee & Turner, 1901
|
|
|
Le Prince
et son film |
William Dickson susmentionné ,
après avoir quitté Edison, a utilisé 2 3/4 "(70 mm)
pour les productions de sa société Mutoscope &
Biograph Company afin d'éviter les droits de brevet d'Edison.
Les cameramen de cette société ont voyagé dans toute
l'Europe pour produire des documentaires d'une
qualité d'image remarquable.
grand écran est également
avéré très bien adapté à d' autres
sujets. cliquez pour l' image
|
|
|
Film 70 mm Corbett-Fitzsimmons se bat |
En 1897, plus de 10 000 pieds de film 63 mm ont
été tournés du célèbre match de boxe entre
Corbett et Fitzsimmons.
L'un des problèmes à résoudre
était la résistance de la base du film. Parce que le film est tiré à travers la porte du film par petits
coups, il est soumis à une tension élevée. Par
conséquent, les perforations ont été
déchirées à maintes reprises. Eastman a surmonté
cette faiblesse en doublant l'épaisseur de la base de nitrate, qui
était normalement utilisée pour les pellicules à partir de
1896.
Au tournant du
siècle, le cinéma semblait devenir une grande entreprise. la lutte pour le
monopole des brevets s'est intensifiée. Pour éviter de longs
procès, les neuf principaux producteurs de l'époque ont
décidé de regrouper leurs droits dans la Motion Pictures
Patents Company en 1909. Ce consortium a
menacé d'interdire aux étrangers toute production de films. Malgré
le tollé général, un effet
favorable a été que le 35 mm est devenu standardisé selon
les spécifications de Bell & Howell. Il
a été adopté notamment par le Congrès International
des Editeurs de Films à Paris la même année. Il a
été nommé format standard stock, en Allemagne Normalfilm et en France format
standard pélicule . Eastman
Kodak est devenu le principal fournisseur de films ( voir
annonce de 1912).
Cela ne signifie
pas qu'aucune autre tentative n'a été faite pour introduire
d'autres jauges. La taille standard a
été assiégée en permanence pour des raisons
d'économie, de qualité de projection ou de conception
esthétique.
Grande variété de formats de films
amateurs
Une concurrence féroce faisait rage sur le
marché amateur. L'économie et les
dimensions étaient les principaux ingrédients. Le public
devait être conquis par un coût
relativement faible. Le film amateur était
généralement coupé à partir de brut professionnel
de 35 mm, produit en grande quantité et donc
économique à l'achat. Le film a
été coupé en deux ou trois longueurs - la taille
inférieure aux normes, ou "Schmalfilm" en Allemagne.
La première tentative a
été démontrée en Angleterre par Birt Acres en 1898. Son appareil photo, projecteur en
même temps, le Birtac , utilisait une taille de 17½ mm avec des
perforations sur un côté.
|
|
|
Le Biokam |
|
|
Quelques mois plus tard en 1899 suivi du Biokam
(voir photo et film) (pour £ 6,6 / -),
également en 17½ mm ( voir cadre , mais
perforations au centre entre les images. Ce ne fut pas un
succès, entre autres à cause de la compétence
nécessaire pour produire des résultats acceptables.
La même année, JAPrestwich a introduit
un équipement de 13 mm, mais on n'en a pas
entendu parler depuis.
|
Ernemann Kino II de 1904 |
|
|
Heinrich Ernemann , qui a présenté en 1903 le Kino I ,
a connu plus de succès . Il
utilisait le même film que le Biokam. Cet
appareil pourrait également être utilisé pour prendre et
projeter des images - une combinaison qui a été
expérimentée pendant des années sans grand succès,
récemment par le jeu américain Wittnauer Cine-Twin 8
mm.
En 1900, Gaumont-Demeny s'aventure
avec une taille inhabituelle: 15 mm, avec une perforation centrale. Le Chrono de
Poche ne l'a pas fait non plus. De nos jours, c'est une rareté. La même
année, une autre entreprise française a
introduit le Mirograph qui utilisait une taille tout aussi
étrange: 20 mm. Il avait des encoches d'un côté au
lieu de perforations. Je n'ai pas encore vu un
seul spécimen.
Aux États-Unis, le premier projecteur utilisant
un film non standard est apparu vers 1902. Ce home
cinéma utilisait une lampe au carbure. Il s'appelait le Vitak et utilisait un film de 17,5
mm. Quelques années plus tard, un autre projecteur est apparu avec
une apparence similaire. C'était l' Ikonographe , utilisant un film de 17,5
mm avec une grande perforation centrale.
En 1923, 11,5 mm a été
réintroduit aux États-Unis avec le projecteur
Duplex.
Film de sécurité
En 1897, un violent incendie
a détruit le pavillon de cinéma d'un bazar de bienfaisance
à Paris, qui a coûté la vie à 124 personnes. Il
n'est pas surprenant qu'une recherche immédiate ait été
ouverte pour un remplacement du stock de nitrate de cellulose hautement
inflammable . En 1908, le premier film
d' acétate non flam a été
commercialisé. Il a fallu des dizaines
d'années de perfection avant de pouvoir remplacer l'ancien
stock. Ce n'est qu'en 1950 que le film de triacétate pouvait
être considéré comme égal au film de nitrate . Cependant, pour les films
amateurs, il a été employé juste
après son invention.
|
|
|
Kinetoscope domestique 22 mm |
|
|
En 1912, Edison a présenté le Home Kinetoscope pour film de sécurité. Il employait encore une autre taille: 22 mm. Il
comportait trois rangées d'images de 4 x 6 mm, séparées
par deux rangées de perforations. Une colonne d'images a
été lancée vers l'avant, la rangée du milieu vers
l'arrière et la troisième rangée
de nouveau vers l'avant. Une caméra n'a jamais
été produite. Des films de 10 à 15
mètres de long dans des conteneurs spéciaux étaient en
location dans les dépôts d'Edison ou par courrier.
Home Kinetoscope show
(cliquez)
|
|
|
Film Ozaphane 22 mm |
Dix ans plus tard, en 1922, Sté Gallus
présente un projecteur, le Cinebloc , utilisant la même taille de film d'une
manière différente. Il a
utilisé un film de cellophane perforé double face de 22 mm
Ozaphan. Depuis le Cinebloc, peu de choses ont été entendues
depuis.
|
|
|
Film Ozaphane 24 mm non perforé pour Cinelux |
En 1931 , des
projecteurs cinématographiques Cinelux ont
été introduits, un modèle silencieux et sonore. Un format de film Ozaphan non perforé de 24 mm
très inhabituel était utilisé, le mécanisme
étant un mouvement de batteur.
|
|
|
Projecteur silencieux Cinelux |
|
|
|
Pathé Kok |
En 1912, Pathé introduisit avec beaucoup plus
de succès un format 28 mm pour film de
sécurité. La largeur a dévié afin
d'empêcher l'utilisation d'un film inflammable de taille normale pour le
projecteur, le Pathé Kok (voir image ).
|
|
|
Film 28 mm |
En France, le film avait sur le côté
gauche trois perforations par image et sur le côté droit une ( voir image ). La seule
perforation du côté droit devait rendre le cadrage inutile. (Cliquez pour
la caméra Kok Pathé ici )
|
|
|
Nouveau Premier Pathescope |
Lorsque, pendant la Première Guerre mondiale,
les importations de France aux États-Unis ont cessé, Victor
a présenté ses projecteurs de sécurité et
de cinéma à domicile pour les films 28 mm perforés avec
trois perforations par image des deux côtés.
|
|
|
Projecteur Victor 28 mm |
Le distributeur de Pathé WBCook a conçu
un tout nouveau projecteur motorisé, le New Premier Pathescope
(voir photo) . Cependant,
peu ont été vendus. Keystone et d'autres fabricants ont également introduit un
projecteur 28 mm, mais sont revenus à nouveau au format 35 mm.
Le projecteur Pathé
Kok (le nom vient du nouveau logo breveté d'un coq)
était généralement équipé d'une dynamo. Il pourrait donc
être utilisé sur la campagne non encore
électrifiée. Parallèlement, des
caméras 28 mm ont été commercialisées. L'accent
était cependant mis sur la projection de films de cinéma
copiés de la grande cinémathèque de Pathé.
Initialement, la nouvelle taille semblait bien fonctionner et
a été acceptée comme taille standard pour le home
cinéma. En 1918, 10 000 projecteurs ont
été vendus.
Le projecteur
jouissait d'une certaine popularité. Aux États-Unis, le 28 mm a
été accepté comme taille standard pour les projecteurs de
films portables par la Society of Motion Picture Engineers. 935 titres étaient à louer.
Les
développements ultérieurs ont fait baisser la popularité
du format. Pourtant, les
projecteurs Kok sont une pièce maîtresse dans une collection de
nos jours, surtout en raison de sa conception
splendide ressemblant à une machine à coudre ancienne robuste.
Disques en verre et
semi-gramophone
En outre, des expériences d'émulsion sur
film ont été réalisées avec des plaques de
celluloïd et de verre. Il
y avait encore une concurrence féroce entre la lanterne magique avec ses
lames de verre non inflammables et le stock de film vulnérable.
- Dès 1890, Rudge projeta
des images en mouvement à partir de plaques de verre pour la Bath Photographic
Society.
- En 1892, Demeny a suivi avec un
appareil nommé, le phonoscope , avec lequel une
plaque de verre avec 18 photographies d'un homme disant "je vous
aime" pourrait être projetée.
- En 1897, E. & H.T. Anthony a
présenté son projecteur de caméra en spirale exposant 200 images sur une plaque de
verre.La même année, les frères Bettini ont
présenté leur `` Plattenkinematograph '' enregistrant 576
images sur une plaque de verre.
- En 1898, Leo Kamm a utilisé pour son kammatographe une plaque de verre ronde de 30 cm de large
sur laquelle 350 à 550 images ont été enregistrées
sous forme de spirale.
- Bettini
plattenkamera Allemagne ,
vers 1900, 576 images sur plaque photographique.
- Le Cinéphot de Huet
& Cie. Introduit en 1904 utilisait un double magasin de 2 x
24 images sur un disque de 6 ".
- Les Olikos français de
1912 employaient une plaque de verre rectangulaire de 9,5
x 9 cm sur laquelle 12 rangées de 7 images chacune étaient
enregistrées.
- Un appareil similaire était le
Français Le
Seul utilisant un
négatif en verre de 9 x 12 cm
|
|
- L'American Urban Spirograph de 1915, apparemment inspiré du
gramophone populaire, utilisait un disque
celluloïd à 1200 images. Chaque disque avait un temps de projection de deux minutes. Une
bibliothèque de disques contenant des centaines de titres devait
être mise à disposition. Il est
douteux que cela soit jamais arrivé si loin, car on n'a plus
entendu parler de l'entreprise après un certain temps.
|
|
- Pourtant, intrépide, The Aladdin
Cine Products Co. («de Pictures Development Co., Toledo, Ohio,
États-Unis») a produit une série
expérimentale similaire de disques de sujets locaux, mais a connu un sort encore pire que Spirograph.
- Toutes ces curieuses tentatives font aujourd'hui un beau terrain de chasse pour le collectionneur. Un kammatographe a été
vendu aux enchères par Christies pour 3850 £ en 1993 et
pourrait valoir plus cher maintenant.
-
- Autres formats
|
|
|
Film demi-trame duplex |
- En 1915, la Duplex Corporation a proposé
une utilisation économique de la taille du film 35 mm, en divisant
le cadre en deux moitiés et en copiant les
films 35 mm existants sur la moitié du stock 35 mm sans diviser le
film.
- Des objectifs spéciaux pour projecteur
duplex devaient être mis à disposition pour projeter le
demi-cadre 10 x 19 mm sur l'écran.
J'ai une brochure, mais je n'ai pas pu trouver de référence indiquant que le système a été sérieusement envisagé ou que les lentilles duplex ont été mises à disposition.
|
|
|
Film sonore 42 mm 1922 |
- Une autre proposition est venue en 1922 pour
une taille de 42 mm pour accueillir une piste sonore
optique de 7 mm au film existant de 35 mm par la société
allemande Triergon.
- Neuf-cinq (neuf-cinq)
- Après trente ans d'expérimentation
avec différentes largeurs en 1922, une a
été commercialisée qui avait de meilleures
chances. En décembre 1922, Pathé présente son
home cinéma, Le Cinéma chez soi , appelé le Pathé
Baby .
|
|
|
Film 9,5 mm non
épissé |
- Entre les perforations du film 35 mm, trois
rangées de 9,5 mm ont été
fendues ( voir image ).
Le projecteur est venu en premier. Son mécanisme de transport était presque identique au Cinématographe Lumière de 1895. L'appareil projetait une image stable d'une clarté étonnante compte tenu de la lampe de 6 Watt. Des cassettes de 9 ou 15 mètres de long film 9,5 mm peuvent être achetées ou louées dans les dépôts. Ces films se démarquent par leur grande définition. Ils ont été réduits à partir des archives considérables de Pathé de 35 mm. Les sujets comprenaient des actualités, des documentaires, des comédies et des longs métrages. Certains ont été colorés par une méthode d'impression au pochoir. Un ingénieux système a été utilisé pour prolonger le temps de projection. Au moyen d'encoches dans le film, un mécanisme a été mis en mouvement dans le projecteur par lequel certaines images - titres ou gros plans - pouvaient être figées pendant quelques secondes.
|
|
|
Ensemble bébé
Pathé |
- En 1923, un appareil
photo avec manivelle a été commercialisé. Il est de petite taille, pratique et économique,
ce qui l'a rendu populaire en peu de temps. C'est pour
la première fois que le cinéma amateur gagne une large
audience. On estime que quelque 300 000 projecteurs ont
été vendus. Ce qui leur est
arrivé à tous est une autre affaire. Ils
ne sont pas souvent proposés à la vente de nos jours.
- À la suite de développements
ultérieurs, la taille n'est jamais devenue populaire aux
États-Unis. En Europe, elle l'était. Même au
Japon, des imitations de caméras et de projecteurs 9,5 mm ont été fabriquées avant la
guerre (Cine Rola). En 1938, le film sonore 9,5
mm est introduit avec le projecteur sonore Pathé Vox .
- Cela peut surprendre certains, mais 9,5 mm a encore un suivant. Les caméras et les projecteurs sont toujours fabriqués, ou
plus précisément, les équipements modernes sont en
cours de conversion à cette taille. Certains films sont encore
perforés par certaines entreprises et des
installations en développement sont disponibles, avec suffisamment
de patience.
Sur le plan international, les fans de 9,5 mm forment une communauté très soudée qui organise des rassemblements mondiaux annuels. Les meilleurs neuf-cinq films de cette année sont alors projetés. -
- Seize millimètres
- Kodak ne pouvait pas prendre de retard sur
Pathé. John Capstaff des laboratoires Kodak avait
déjà expérimenté une autre taille. Ils étaient arrivés à la
conclusion que 10 mm était la largeur d'image minimale pour une
qualité acceptable. Les perforations des deux
côtés occuperaient encore 6 mm, soit un
total de 16 mm. Cette jauge avait l'avantage supplémentaire
que le stock inflammable de 35 mm ne pouvait pas être fendu en deux
pour un usage amateur.
- En 1923, 16 mm a été
introduit. Dans la bataille pour le marché amateur,
Pathé s'est vanté que sa taille était moins
chère en raison de son utilisation économique de la largeur
du film. Ses prix convenaient à toutes les bourses
(?). Dans ses slogans de vente, Pathé se vantait que 9,5 mm
avait presque la même taille de cadre de 16 mm au prix de 8 mm.
- Kodak s'est opposé au fait que les
perforations moyennes pourraient provoquer des rayures sur
l'image. De plus, si la griffe du projecteur n'atteignait pas la
perforation avec précision, les images pourraient facilement
être endommagées.
- La qualité du grain de 16 mm était
meilleure. Kodak a introduit avec 16 mm un processus de
développement d'inversion avec une seconde exposition
variable. Il a supprimé la procédure suivie
jusqu'à présent pour faire copier le film négatif sur
du papier positif. En conséquence, les coûts ont
été réduits à seulement 1/6 du processus
négatif / positif.
Plus tard, une bande sonore a été ajoutée sur un côté du film, sacrifiant une rangée de perforations. Il a été accepté comme norme SMPE en 1932. -
- 17,5 mm
- Le Split 35 mm a toujours été
populaire comme jauge alternative. L' appareil photo /
projecteur American Sinemat
l'a utilisé avec
des perforations sur un côté en
1915.
|
|
|
Movette 17,5 mm |
- Deux ans plus tard, la caméra et le
projecteur Movette sont apparus pour un stock
ininflammable de 17,5 mm. Il avait des perforations
rondes de chaque côté.
|
|
|
Film Movette |
- Dans les années vingt, Pathé, en
envisageant une nouvelle taille de film pour les projecteurs
utilisés pour les spectacles dans les endroits du pays où il
n'y avait pas de cinéma, a également opté pour le 17,5
mm. Une utilisation optimale de la largeur du film a
été obtenue en élargissant l'image et en
réduisant la taille des perforations des deux côtés.
|
|
|
Rural 17,5 mm |
- Le Pathé Rural a pu être obtenu
à partir de 1926. Pathescope, Grande-Bretagne, n'a suivi avec le
projecteur Pathé Rex qu'en 1932. En même temps, une
cinémathèque a été mise à disposition
avec des films bien connus de cette époque. En 1932, le film
sonore a été introduit - la bande sonore remplaçant
une rangée de perforations comme en 16 mm. Bien que 17,5 mm et
jouissait d'une certaine popularité avant la guerre - il
était utilisé dans les cinémas de 4823 en France - il
a disparu en Grande-Bretagne en 1939. En France pendant les
premières années de la guerre, la puissance d'occupation
allemande ne permettant pas la projection de films hors gabarit pour des
raisons de censure.
-
- 8 mm bootlace
|
|
|
|
|
Appareil photo Kemco |
- En 1930, Kodel a été un pionnier aux États-Unis avec
l'idée de réduire considérablement les coûts
des films par une utilisation encore plus économique de la largeur
de 16 mm. Grâce à un mécanisme ingénieux,
ils ont réussi à insérer 4 images sur la surface d'un
cadre de 16 mm. Outre la caméra Kemco Home Movie, un projecteur double taille a
été introduit pour 16 mm et 1 / 4x16 mm.
- Le coup fatal a été donné
à cette tentative lorsque Kodak a introduit
le film 8 mm en 1932. 16 mm ont reçu le double du nombre de
perforations. La première moitié du film a
été exposée. Par la suite, la bobine a
été tournée et l'autre moitié a
été abattue. Après traitement, le film a
été fendu au milieu et les deux moitiés de 8 mm ont
été épissées ensemble. De cette
manière, autant d'images étaient disponibles sur la petite
bobine de 25 pieds que sur un film de 100 pieds 16 mm.
- Parce que le changement de bobines au milieu
s'est avéré fastidieux, un certain nombre de fabricants ont
introduit des bobines droites de 8 mm sur des bobines de 50 pieds (Univex,
Bell & Howell) ou en cassettes (Agfa). En raison du manque
d'uniformité résultant d'une disponibilité
limitée, le 8 mm droit ne s'est pas accroché.
-
- De nouvelles tailles dans
les années 50
- En dépit de ses avantages, neuf à
cinq ont perdu le terrain. Kodak avait acquis une part principale de
Pathé à la fin des années vingt. Elle n'avait
aucun intérêt à pousser cette taille activement. La
suprématie de 8 et 16 mm a duré un nombre
considérable d'années. Pourtant, il y avait des
tentatives d'introduire pour les amateurs grand écran
économiques.
- En fait, au cours de la première
année de la Seconde Guerre mondiale dans le magazine allemand 'Film
für Alle', J.Pauli de Berlin a proposé d'utiliser la première
moitié de la taille 16 mm, de retourner le film et d'exposer la
seconde moitié. Cela impliquait de tenir l'appareil photo
verticalement et d'utiliser un masque. Le projecteur aurait besoin
d'un prisme pour projeter une image grand écran horizontale. Une
fois la moitié du film projetée, il fallait la retourner
pour projeter la moitié opposée. La façon dont
un film devait être monté sans interférer avec les
images opposées n'était pas précisée.
|
|
- Pathé a fait une tentative plus
sérieuse de s'accrocher à la popularité du grand
écran dans les années 50 en introduisant
un format duplex et monoplex en 1955. Le 9,5 mm a été double perforé et
divisé au milieu en une taille de 4 3/4 mm qui devait être projetée
horizontalement en grand écran. C'était une idée
mal conçue. Le public n'a manifesté aucun
intérêt. Peu d'appareils photo et de projecteurs ont été
vendus. L'entreprise a été abandonnée rapidement
et oubliée en peu de temps. Le stock disponible a
été converti à la taille classique de 9,5 mm.
- Les caméras Lido / Orly Duplex 4 3/4 mm et
le
projecteur Monaco Duplex sont devenus des objets
de collection rares. -
- Super / single 8 et super 16
- Huit millimètres ont également subi
une transformation en 1965. L'image du cadre a été agrandie
de 50% en utilisant des perforations verticales plus
petites. Le film dit super 8 était
fourni en cassettes de 50 '8 mm (ayant une ressemblance frappante avec les
cassettes Meopta introduites des années auparavant). A partir
de 1973 avec bande sonore magnétique. Fuji a tenté
d'introduire un système unique de 8 mm bien
mieux conçu , mais n'a pas pu rivaliser avec Kodak.
|
|
|
Double film super 8 mm |
- Pour une utilisation semi-professionnelle,
le double super 8 a été fourni à la
manière de 8 mm standard sur des bobines de 16 mm et 100
pieds. Cela a donné de bien meilleurs résultats parce
que le film a traversé la porte du film de précision de la caméra
au lieu de celle du magazine. En plus de la plus grande taille du
cadre et de l'émulsion améliorée, le super 8 se
compare bien à 16 mm des années cinquante. Pas
étonnant que le 16 mm ne soit plus guère utilisé par
les amateurs.
|
|
|
Super 16 mm |
- Le 16 mm utilisé par les professionnels a
été stimulé par l'introduction du super 16 mm en 1971. L'image 16 mm a
été agrandie en utilisant également l'espace
normalement occupé par la bande sonore. Cette taille de film
est parfaitement adaptée pour être soufflée
jusqu'à 35 mm. En raison de ses dimensions d'écran
large, il se prête parfaitement aux systèmes de
télévision modernes, comme Pal Plus. Il est
suggéré d'agrandir encore la taille de l'image en
introduisant des perforations verticales similaires à celles
utilisées en super 8 mm. Un format
Super-16 a été
développé par la suite par le directeur de la photographie
suédois Rune Ericson.
-
- Écran large
- Comme indiqué précédemment,
le grand écran est devenu populaire dans les années
cinquante. Cependant, il a été procédé
par diverses tentatives dans le passé, même au XIXe
siècle comme nous l'avons vu précédemment, suivies
de:
- 1900 - Film large de 75
mm de Lumière
- 1900 - 70mm Cinéorama de Raoul
Grimoin-Sanson
- 1914 - Panoramica 70
mm (de Filoteo Alberini )
- 1926 - Vision
naturelle 63,5 mm , RKO
- 1929 - Grandeur de 70
mm de renard du XXe siècle
- 1930 - 56mm Magnafilm Paramount
- 1930 - 70 mm Realife ,
MGM
- 1930 - 65 mm Vitascope Warner
Bros.
Toutes ces
entreprises n'ont pas duré beaucoup plus d'un an. Dans les années 50, une autre série de
tentatives a été faite pour introduire de grands formats de film
pour écran large. Pour n'en nommer que quelques-uns:
- 1954 - Todd-AO 65 mm cliquez
pour une photo de la caméra
- 1955 - Cinémascope 55,625
mm -55
- 1956 - Super
Panavision 65 mm
|
|
|
Cadre «Oklahoma» en Todd-AO - négatif de 65 mm de large
imprimé sur 70 mm de couleur positive. |
|
|
|
Film 70 mm |
Dans les
années 70, suivirent IMAX
(1970) , OMNIMAX
(1973), Cinema 180 et d'autres
avec position horizontale des images sur film négatif 65 mm. Des
théâtres spéciaux ont été construits pour
accueillir les projecteurs et l'écran ultra large. Des projecteurs
spécialement construits étaient nécessaires car le film ne
pouvait plus être tiré par la griffe. Dans le système Imax, il est transporté par un mouvement
ondulatoire. Grâce à la précision de la porte de
pression d'air, la projection sur un écran de 180º 100 pieds de
largeur est devenue possible.
De ce qui précède, il est clair que la
normalisation a été dictée par la puissance
économique d'un ou de plusieurs fabricants. L'un des
résultats a été l'acceptation et
la croissance universelles du médium pour le divertissement,
l'information et, dans certains cas, comme forme d'art.
Collecte de matériel et
de films hors gabarit
Pour le
collectionneur, les équipements / films hors gabarit difficiles à
trouver sont un véritable terrain de
chasse. En particulier les tailles dont on n'a plus
jamais entendu parler. On peut encore profiter des prix
relativement bas par rapport à Photographica. Les
équipements / films 8, 16 et 35 mm sont souvent proposés à
la vente, mais cela devient plus difficile avec les 9,5,
17,5, 22, 28 mm et toutes les autres tailles mentionnées.
De 3 à 75 mm
Cent ans de
cinéma ont produit près de cent jauges de film de 3 mm à
75 mm. Le plus petit de 3 mm a été développé
en 1960 par Eric Berndt pour la NASA pour être utilisé dans les
vols spatiaux. Il avait une perforation centrale
de la ligne de cadre. Le plus grand a été employé par
Lumière en 1900 pour des présentations sur grand écran
à l'Exposition de Paris.
La plupart de ces
formats de films ont été relégués à l'oubli,
au détriment de ses inventeurs /
fabricants. Chaque taille a sa propre histoire.
Je ne les ai certainement pas tous mentionnés. Voici d'autres tailles:
- Film de papier de 26 mm utilisé dans
l' appareil
photo japonais Paperfilm Refcy vers 1930
- 38 mm (Casimir Sivan, Suisse).
- Film sonore optique de 11,5 mm (régulier
8 mm + 3,5 mm pour la bande sonore) utilisé dans un projecteur
jouet Kenner's Real Sound vers 1965
- Système Harper Film 16 mm, breveté
en 1938. «Les perforations de bord n'étaient plus
utilisées. 3 mm de chaque côté du film
étaient réservés aux pistes sonores en laissant 10
mm au centre pour la largeur du cadre photo 16 mm. [À
l'origine avec deux perforations par image], à un stade
ultérieur, ce format a été légèrement
modifié pour accueillir un troisième trou de pignon
placé au centre, apparemment pour soulager la pression sur le film
qui se déplace maintenant à la vitesse supérieure de
18 "par seconde."
|
· Super duper 8 mm. Ce nouveau
format de film grand écran 8 mm a fait ses débuts
internationaux en décembre 2003. Sleep Always , le
premier long métrage tourné dans le nouveau "super-duper
8", projeté en Espagne au Festival international du film de
Catalogne de Sitges et à New York comme dans le cadre du Festival
International du Cinéma et de la Technologie. Super-duper 8
utilise un film Super 8 traditionnel mais utilise également la zone
normalement réservée à la bande sonore (comme avec Super
16). Lorsqu'il est transféré sur bande vidéo, le
super-duper 8 utilise 30% de zone d'image en plus dans chaque image. · Super 9,5 mm. En fait, 11,6 mm sont obtenus en découpant un film de 35 mm en
trois bandes. Des prototypes ont été
réalisés entre autres par Elmo et Beaulieu dans les
années 90. Mais le projet a
été abandonné faute de capital-risque. Pour plus d'informations sur
l'appareil mentionné, consultez ma liste et mes liens
ci-dessous. Consultez
également ma page
Collecting vintage cinematographica.
§ Acres, AB: Frontiersman to Film-maker (2001, MS non encore publié) § Ceram, CW: Archéologie du cinéma (1966) § Collins, Douglas: L'histoire de Kodak (1990) § Crawford, Merritt: Les trente premières années (Movie
Makers décembre 1930) § Dery, Michel: Le format idéal (article) § Jenkins, RV: technologie et industrie photographique américaine de
1839 à 1925 § Kattelle, Alan: Films à la maison (2000) § Kennedy, Donald D .: L'industrie du film en République populaire
de Chine (SMPTE Journal vol.85 Nov '76) § Lieshout, Henry van: Formats de films cinématographiques
("Sixteen Frames" Spring '90) § Limbacher, JL: Quatre aspects du film (1968) § Matthews, GE et Tarkington, RG: Les débuts de l'histoire du
cinéma amateur (article mars 1955 Journal SMPTE) § McKee, Gerald: Collection de films (1978) § Un Pot-pourri de largeurs de film et de pignons, § Rossell, Deac: Images vivantes. Les origines du cinéma (1998) § Theisen, Earl: L'histoire de la nitrocellulose comme base de film. (Article mars 1933 Journal SMPTE
vol 20) Liens: § Liste Wikipedia des formats de
films § Formats cinématographiques
de Scott E. Norwood § Eric
Lange: Formats spéciaux § Cinématographes - Site
français avec de belles images de formats curieux § Formats Récapitulatif des
principaux (français) § Sam Dodge parle des premiers
appareils photo 35 mm § Birt
Acres (1854 - 1910), pionnier du cinéma § Collectionner des appareils de
cinéma vintage § Imax.com § Équipement de 17,5 mm
(Grahame L. Newnham) § La page 28 mm (Grahame L. Newnham) © Michael Rogge 2019 Aucune
suggestion? Envoyez un courriel à: [email protected] mais
supprimez le mot NOSPAM de l'adresse. |
|
Projecteur GanGuang FL8,75 mm |
